TEAM_BLDG：雕塑家蔣晟展覽VOID

2019年底，受雕塑家蔣晟的委托，我們?nèi)ケ本樗男抡?/span>“空房間”進行展覽設(shè)計的前期現(xiàn)場考察。展覽選址在北京朝陽區(qū)的山下學堂一層小劇場——黑匣子劇場，地處緊鄰京城森林公園的一處創(chuàng)意園中。此次為間筑與蔣晟的第三次合作，而空房間也是蔣晟在創(chuàng)作和精神旅途中的轉(zhuǎn)折點。在這個名為“空”的房間里，眾多元素滿溢，譬如他常用的琉璃材質(zhì)，通常多為明澈剔透，在空房間內(nèi)卻以高飽和度的實心色調(diào)呈現(xiàn)。空房間展場就像一個無始無終的循環(huán)階梯。通過燈光的明度深淺與放置佛像的點位對觀眾進行“柔性”的指引。

我們用簡單的幾何形狀在場地中搭建出層疊的秩序感。矩陣式的臺地由132個1米x1米的立方單元堆疊組成。從山下學堂的北側(cè)大門進入后，我們先來到了山下咖啡廳輕快明亮的開放空間，而穿過正對咖啡館的劇場大門，我們毫無轉(zhuǎn)折過渡地進入了一個具有強烈戲劇屬性的封閉空間。當我們第一次走進劇場時，最先感受到的是空間上的交流與融合、沖擊與矛盾。

我們一方面希望保持劇場現(xiàn)有蒙太奇般的戲劇屬性，另一方面也希望能夠通過入口過渡空間的設(shè)置柔化觀眾的觀展體驗。于我們用簡單的幾何形狀在場地中搭建出層疊的秩序感。矩陣式的臺地由132個1米x1米的立方單元堆疊組成是我們決定將展覽的出入口設(shè)置在原劇場作為后勤使用的側(cè)門：一條狹長走道的盡頭。如何在有限的空間內(nèi)制造更多觀眾與展品的互動，也是我們思考了很久的問題。區(qū)別將展品放置在特定展臺上的傳統(tǒng)展陳方式，我們希望我們設(shè)計的展覽空間能夠消除展品與觀眾之間距離。

受印度階梯水舍的啟發(fā)，設(shè)計中我們拋棄了色彩屬性，去除了裝飾性元素在空間構(gòu)成上，我們并沒有設(shè)置任何硬性隔斷受印度階梯水舍的啟發(fā)，我們決定拋棄色彩屬性，去除裝飾性元素，用簡單的幾何形狀在場地中搭建出層疊的秩序感——一個戲劇般的，只擁有起伏地形與空氣的“空房間”。矩陣式的臺地由132個1米x1米的立方單元堆疊組成。我們充分利用場館高度，將空間盡頭處的臺階延伸至了幾乎觸碰到的天花的位置。在空間構(gòu)成上，我們并沒有設(shè)置任何硬性隔斷，展品可自由放置于臺地之上，并通過燈光的明度深淺與放置佛像的點位對觀眾進行柔性的指引。觀眾在高低起伏的地形之上自由行走時，與展品的關(guān)系時近時遠，時而與展品平視，時而會發(fā)覺展品在高處。所以真正決定觀展路線的是觀眾的偏好。

我們?yōu)檎龟惖姆鹣裉貏e設(shè)計了兩款佛龕正如本次展覽的策展人聞清所評論的：“間筑設(shè)計構(gòu)建的空房間展場，就像一個無始無終的循環(huán)階梯。設(shè)計師肖磊完美地利用空間的高低落差，將場地錯落搭建，給予觀者仰視、俯視、平視的多種觀感。在空房間里，人們既是觀眾又是景致，可以說是身在其中不知何物，躍于圖景豁然開朗。”

用大漆漆過用來供奉佛像的塑料花，同時，我們?yōu)檎龟惖姆鹣裉貏e設(shè)計了兩款佛龕，旨在為這在人們刻板印象中莊重肅穆不可近的器件增加一些溫度，使之更貼近“日常的，安好的，既在遠古又可親近”的理念。我們將佛龕與家中常見的落地燈進行功能整合，并且沿用展覽中層疊秩序的設(shè)計語言，在增添了佛像莊嚴、隱秘的儀式感的同時，更好的和空間以及空間中的人事物進行了一個既有形又無形的連接。而展場中的大型花藝裝置，由藝術(shù)家好友Ian Hylton所作。西藏佛教信徒因物資貧瘠，好用塑料假花供養(yǎng)諸佛，受其啟發(fā)，Ian重新審視了平日里漠視的素材，讓它們在人為雕琢后煥發(fā)嶄新之美。

一個戲劇般的，只擁有起伏地形與空氣的“空房間”在空房間里，人們既是觀眾又是景致。

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